Lax “Theme Building”
Como os EUA olhavam para o futuro e aceitaram o desafio de andar na lua, foram realizados avanços tecnológicos utilizando as pesquisas da NASA e inovações de inspiração militar. Novas tecnologias e conceitos introduzidos com o nascimento das eras espacial e atômica resultaram em um fascínio com foguetes, energia e movimento.
VÍDEO: LANDING ON THE MOON - JULY 20, 1969
Esta nova atitude na arquitetura enfatizou novas formas de construção e a aplicação de tecnologias de ponta sobre os tipos de construções tradicionais. Muitas vezes identificado por “starbursts” (explosão de estrelas), o uso corajoso de linhas com formas orgânicas inspiradas no “space age” (era espacial) este estilo continuou até a década de 1960.
Space Needle
No mundo do design de arquitetura e interiores, isto significou uma profunda utilização de novos produtos como laminados, metal e plásticos. Compensados e polímeros eram moldados em peças de mobiliário esculturais enquanto designers buscavam levar a estética do design ‘high-end’ (de alta qualidade) para as massas.
VÍDEO: SPACE AGE ARCHITECTURE
O estilo Googie foi dirigido às massas para fins comerciais e expressou uma visão otimista do futuro. Suas características incluem recortes e formas abstratas ímpares. Bumerangues, átomos, parábolas e divisórias vazadas, para citar alguns. Todas essas influências, aliadas ao senso de humor, diversão e fantasia, se combinaram para a criação dos elementos de design Googie.
VÍDEO - INDUSTRIAL DESIGN: "AMERICAN LOOK" 1958 GENERAL MOTORS POPULUXE CLASSIC FILM
O vídeo "American Look", feito em 1958, fala sobre design e arquitetura Googie. Reflete acerca do otimismo e do orgulho do povo americano naquela época. Nele a estética Googie é referida como um movimento puramente americano.
A exitação com o fim da guerra também deu origem ao conceito de entretenimento motorizado. Cantores de músicas populares dos meados do século, como Nat King Cole, incentivavam os americanos a explorar o Oeste pelas rodovias, especialmente a Route 66. Neste sentido, cinemas drive-in, lanchonetes com patinação e motéis de beira de estrada, surgiam por todo oeste americano, lançando as bases para a cultura do carro - Car Culture – nos E.U.A.
Streamline Moderne: Hechts Warehouse, Washington, DC, 1937
A arquitetura “Googie” foi desenvolvida a partir da arquitetura futurista de 1930, o “Streamline Moderne” (http://noholodeck.blogspot.com.br/2013/04/american-streamlined-design.html), extendendo e reinterpretando os temas tecnológicos para as novas condições da década de 1950. Enquanto a arquitetura de 1930 era relativamente simples, o Googie abraçou opulência.
VÍDEO - STREAMLINE MODERNE
Este estilo surgiu no Sul da Califórnia durante o final da década de 1940 e foi popular em toda a década de 1950 e no início dos anos 1960. Aquele tempo era o auge do ‘Século Americano’, e outros nomes para o design "Googie" incluem: Populuxe, Doo-Wop, Coffee Shop Modern, Jet Age, Space Age e Chinese Modern.
VÍDEO: GOOGIE ARCHITECTURE IN LOS ANGELES – Parte 1
VÍDEO: GOOGIE ARCHITECTURE IN LOS ANGELES – Parte 2
Ainda, em alguns casos, o estilo Googie tem sido agrupado com sua prima, a arquitetura Tiki, inspirada nos Mares do Sul (O interesse em motivos do Pacífico Sul foi parcialmente resultado dos militares da II Guerra Mundial retornando de incursões naquela região).
VÍDEO: TIKI DOCUMENTAR - THE AIR-CONDITIONED EDEN
Sua arquitetura e design foi arte e contou uma história. A história do homem que deixou as cavernas através do trabalho duro e do talento, e construiu um mundo moderno incrível. Amanhã ele vai conquistar todos os problemas remanescentes e colonizar o resto da galáxia, sem nunca perder o contato com o mundo natural e suas nobres raízes.
ORIGEM
O arquiteto John Lautner foi quem deu origem ao estilo que iria ser refinado e reinterpretado por muitos outros. Usando seu estilo inovador, criou o “look” futurista da era espacial, que o tornou tão famoso. Em 1949, Lautner aplicou seus princípios de design para um café chamado "Googies", na esquina da Sunset Boulevard com a Crescent Heights, em Los Angeles.
Café Googie’s de 1949
Sem querer, ele também deu um nome ao estilo: Douglas Haskell, professor da Yale, dirigia por Los Angeles quando ele e o fotógrafo de arquitetura Julius Shulman deram de cara com o Café “Googies”. Enquanto Haskell estava em dúvida sobre o estilo, ele cunhou o termo “Arquitetura Googie" empregando-o em um artigo de 1952 na revista “House and Home”.
VÍDEO: VICTOR NEWLOVE ON GOOGIE ARCHITECTURE (Modern Architecture in Los Angeles)
A CULTURA DO CARRO E A SUBURBANIZAÇÃO NA AMÉRICA
Em Los Angeles, onde começou o Googie, os anos 1930 trouxeram um grande fluxo de indústrias de automóvel e serviços. Assim, os aspectos do design do Googie foram fortemente influenciados pela nova ‘cultura do carro’ (car culture) da América. A exitação com o fim da guerra e uma concepção de marketing para o lazer da classe média deram origem ao conceito de entretenimento motorizado, lançando as bases para o surgimento dos empreendimentos de beira de estrada, por todo os EUA.
VÍDEO: 1950s CAR CULTURE
Possuir um carro significava liberdade para a velha idéia de um "centro da cidade" e os subúrbios de LA se alastravam em todas as direções. O Estado da Califórnia não cobrava pedágio nas estradas e incentivou o comércio encarregado de operar nas paradas designadas para o descanso. Nos anos 1950’s todos possuiam pelo menos um carro e as tarefas do dia a dia já podiam espalhar-se para os subúrbios, onde centros de negócios foram se intercalando com as zonas residenciais.
VÍDEO: IN THE SUBURBS - 1957- AMERICAN SOCIETY EDUCATIONAL DOCUMENTARY
Com tantos empreendimentos surgindo ao longo das estradas da América no início dos anos 1950, um após o outro, se tornou inevitável os empresários chamarem a atenção dos motoristas que passavam em alta velocidade. A necessidade de um perfil diferenciado era especialmente intensa e eles precisaram se destacar.
VÍDEO: HD HISTORIC STOCK FOOTAGE 1950S SUPERMARKET AND SHOPPING CENTER
Ousada, aparecendo pela primeira vez em edifícios comerciais, usada principalmente na concepção de restaurantes, cafés, motéis, postos de gasolina e pistas de boliche, as edificações eram essencialmente cartazes arquitetônicos de propaganda do negócio para veículos na estrada. Ao mesmo tempo, escolas, igrejas, centros comerciais e terminais aéreos, trilhavam o mesmo caminho.
VÍDEO - VICTOR NEWLOVE ON L.A. CAR CULTURE (Modern Architecture in Los Angeles)
Usando um estilo distinto, silhuetas de alta energia, grandes torres com sinais elevados, letras em néon e estacionamentos circulares, a arquitetura Googie era projetada para atrair o olhar dos clientes, chamando-os para o acostamento. Drive-ins tinham avançado no design arquitetônico orientado para os carros.
VÍDEO - 1950’s MODERNIST CAFE RESTAURANT ARCHITECTURE MID CENTURY
Refletindo as idéias da ‘Era Espacial’ (Space Age) de alta tecnologia e suas aeronaves, a arquitetura suburbana do Mid-century Modern inspirou um estilo de edificação comercial que descrevia o futurístico, também feita com vidro e aço, mas deliberadamente chamativa para o consumidor de fantasia.
Os edifícios Googie à beira da estrada deram às pessoas dirigindo em Los Angeles a sensação de que esta era, de fato, uma nova era, e que o futuro de tecnologia benevolente e a prosperidade, há muito prometida, finalmente havia chegado para melhorar a vida de todos.
Possuir uma sede no estilo Googie simbolizava que a empresa era atual, e isso se traduzia em tráfego e atenção dos clientes. Os famosos McDonalds, dos anos 1950 e 60, adotaram o estilo Googie. A assinatura em arcos que caracterizava o fast-food poderia dizer muito sobre o empreendimento. A logomarca, inspirada na arquitetura Googie, ainda se mantém forte como um ícone da época.
McDonalds drive in
O Wich Stand drive-in/restaurant foi um exemplo clássico, se não uma obra-prima, deste estilo de arquitetura de Cafés. Desenhado por Armet e Davis em 1958, a empresa que disse ter "definido a arquitetura Googie dos anos 50", também projetou o Pann’s, o primeiro Norms Restaurant, o Holiday Bowl e muitos outros locais emblemáticos.
DESIGN
Em alguns aspectos, a arquitetura e o design do “Space Age”, ou Googie, confundia a linha diviória entre a fantasia e o mundo real. O cartoon de “Os Jetsons” da Hanna Barbera mostrava o futuro com elementos e arquitetura amplamente inspirada no estilo Googie. Havia muito Googie em todos os filmes e os designers de produção em Hollywood influenciaram os arquitetos comerciais da época e vice-versa.
VÍDEO: THE 20TH CENTURY (PART 6 1950-1959) “THE ATOMIC AGE”
Esse fetiche tecnológico levou a população americana a vislumbrar o futuro como um lugar idealizado, onde o trabalho físico seria praticamente abolido, e onde a alta tecnologia era concedida em abundância, sem consequências adversas.
The Chemosphere Residence - Architect John Lautner
A ficção científica das histórias em quadrinho foram influências importantes no design de automóveis Googie, que às vezes incorporavam cúpulas de acrílico e formas fálicas aerodinâmicas que sugeriam foguetes, ou, pelo menos, o vôo supersônico. O Googie era carregado de frisos cromados e ‘rabo de peixe’ dos anos cinqüenta e início dos anos sessenta. Os carros pareciam jatos ultrapassando foguetes, discos voadores e deuses Tiki em seu caminho para casa.
VÍDEO: MODERN MARVELS - CONCEPT CARS OF THE 1950'S, HISTORY TV
Além de carros e programas de televisão, os sobreviventes da época lembravam, dia-a-dia, as influências do estilo Googie em suas vidas - sinais, menus, roupas, padrões de fórmica em formato de bumerangue.
VÍDEO: MID - CENTURY COCKTAIL
Isso inspirou os designers da época a criarem objetos que combinassem com esse estilo, utilizando o plástico como matéria-prima principal, formas ovais, redondas e os famosos pés palitos marcantes nos anos 50. O milagre dos plásticos no pós-guerra permitiu o Googie a ondular e escorrer.
O mobiliário muitas vezes incorporava as formas reconhecíveis do boomerang ou a curva parabólica; formas quadradas foram evitadas pelos designers Googie em favor de ângulos agudos e curvas. Simplesmente, havia uma série de coisas ao redor. Móveis, bancadas de fórmica, carpetes, todos foram feitos com motivos que se encaixam com o estilo popular.
DOCUMENTÁRIO: 1950'S AUTOMOTIVE, INDUSTRIAL, INTERIOR AND ARCHITECTURAL DESIGN THE AMERICAN LOOK
Os interiores podiam ser quase inteiramente revestidos de material sintético, com ênfase no vidro, espelho, fórmica, tubos cromados, e assentos cobertos de vinil; a iluminação moderna pendia com luminárias cromadas e vazadas.
A arquitetura Googie incorporou formas foram orgânicas, mas ao mesmo tempo, geométricas. A principal ênfase foi colocada no olhar futurista, inspirado na era espacial (space age). Formas predominantes incluíam o bumerangue (muitas vezes utilizados em sinalização, gráficos, e particularmente na cobertura de edificações), formatos circulares abstratos (starburst) ou elementos gráficos ornamentais (dingbat), o Sputnik, a ameba, o rim, o modelo atômico, e o disco voador.
Volcano House, Mojave, California
Os avanços tecnológicos ofereciam novos materiais dinâmicos que tornavam possível a aparência Googie. Estes materiais incluíam tijolo de vidro, grandes folhas de vidro, amianto, madeira e plástico. Os arquitetos procuravam transmitir um senso de tensão e atração, conseguida pelo uso ousado de cantiléver (suspensão em balanço), telhados inclinados e o aparente desafio à gravidade; os edifícios pareciam estar voando, ou flutuando.
The Chemosphere Residence - Architect John Lautner
O aço foi utilizado como um elemento adicionado exclusivamente para o design, além da sua utilização como suporte. Também, o aço permitia projetos que pareciam desafiar a gravidade de algum modo, mesmo em projetos de construção típicos.
Doumar's drive-in restaurant Fort Lauderdale, Florida
A localização não era mais uma limitação. Agora as casas podiam ser construídas em encostas. O Googie pode ter aparecido pela primeira vez em edifícios comerciais, mas também foi utilizado na arquitetura de residências.
Garcia House, Los Angeles, CA, USA (1962) Architect John Lautner
Uma relação permanente do homem com a natureza foi expressa no uso comum de pedras - verdadeiras ou falsas (flagcrete) - em muros e paredes, paisagismo exuberante, jardins interiores e grandes janelas de vidro que quebrou a barreira entre o interior e o exterior. No mundo da Googie, não é incomum ver construções com uma parede de pedra, três paredes de vidro e palmeiras crescendo para cima através de um recorte em forma de um teto inclinado.
O Googie, com seus extremos, qualidades metafóricas e humor, sempre foi difícil de categorizar. Isso pode ter sido em parte porque "os arquitetos sérios" tinham dificuldade de considerar o estilo, enquanto as massas pareciam amá-la. Infelizmente, o termo logo passou a ser uma ofensa "grave" em círculos arquitetônicos.
ELEMENTOS DO GOOGIE
Vários designers e arquitetos representam o tema do futuro utópico do homem de muitas maneiras. Como obscenidade, o Googie é difícil de definir, mas sabemos quando o vemos. Alguns dos elementos mais comuns incluem os seguintes:
TELHADOS INCLINADOS (UPSWEPT ROOFS) - Isso era comum, especialmente nos protótipos da arquitetura Googie: as cafeterias. Um telhado inclinado permitia grandes janelas de vidro na frente. Às vezes, esses telhados também incorporavam a forma de bumerangue. De qualquer modo, ele fazia os edifícios paracer que estavam prestes a decolar e voar. Variações sobre este estilo incluiu os telhados parabólicos dos primeiros Bob's Big Boy restaurants, projetados por Armet e Davis.
Eero Saarinen’s Dulles Airport
GRANDES CÚPULAS (LARGE DOMES) - Muitas vezes feita de concreto esta era uma forma exótica, possível graças aos avanços na tecnologia de construção. Evoca as estações espaciais, o ambiente controlado e cidades extraterrestres que apareciam nas capas dos livros e revistas de ficção científica. Algumas cúpulas lembram bolhas e discos voadores. Exemplos incluem o Anaheim Convention Center, o Cinerama Dome, e até mesmo a cobertura de vidro do protótipo Pontiac Firebird 1956.
Eero Saarinen’s Design Dome no centro técnico da General Motors em Warren, Michigan
GRANDES JANELAS COM FOLHAS DE VIDRO (LARGE SHEET GLASS WINDOWS) – Estas serviam a vários propósitos. Primeiro, um vidro frontal na altura do próprio edifício trouxe o lado de dentro para o campo de visão dos motoristas. Isso foi importante, quando o carro era um elemento-chave do comércio. Além disso, as grandes janelas trouxeram o lado de fora para dentro, criando uma atmosfera mais ensolarada e brilhante no interior. Muitas vezes, o uso da chapa de vidro apoiada em estruturas finas e resistentes, feitas de aço, faziam os telhados parecem flutuar.
Beryl Berry Agency designed by Lewis E. Wilson - Los Angeles, 1951
FORMAS DE BUMERANGUE (BOOMERANG SHAPES) - Esta forma apareceu em quase todos os modos do design na década de 1950, e a arquitetura não foi exceção. Ela apareceu em arcos, sinalização de estradas, piscinas e mosaicos. Fora a arquitetura, a forma foi ecoada em cadeiras butterfly (borboleta), padrões de fórmica, logotipos corporativos e estampas têxteis. A origem do bumerangue como um símbolo da era espacial é um pouco vago, mas pode estar relacionada com as aeronaves "flying wing", a arte expressionista de Paul Klee e Joan Miró, ou simplesmente a idéia de uma forma de seta apontando o caminho para o progresso.
Boomerang Shapes
FORMAS DE AMEBA (AMOEBAE SHAPES) - Irmã do bumerangue (muitas vezes chamado em forma de rim), formas amebóides foram bolhas amorfas que apareceram em muitos lugares, incluindo as sinalizações de estrada, móveis e edificações. Alguns sugerem que essas manchas foram antecessoras do bumerangue. Alguns também têm especulado que este elemento de design veio dos padrões de camuflagem da II Guerra Mundial.
Ameba Shapes
MODELOS ATÔMICOS (ATOMIC MODELS) - Este elemento de design apareceu em tudo, desde a sinalização de trânsito, até os padrões de louças e eletrodomésticos. Os anéis entrelaçados do modelo atômico eram um símbolo do engenho científico do homem e representava o poder ilimitado que tornaria possível a nossa utopia do futuro. Ele também simbolizou um modelo (impreciso) do sistema solar.
Atomic Models
FORMAS CIRCULARES PSICODÉLICAS (STARBURST) - um elemento de design ainda mais onipresente do que o modelo atômico, o starburst tomou muitas formas. Assim como o modelo atômico teve sua estrutura interior abreviada para os cientistas que o exploravam, starbursts simbolizavam o espaço a ser explorado pelos astronautas. Também implicava superfícies limpas e brilhantes.
Starburst
VIGAS DE AÇO EXPOSTAS - Estas eram geralmente mais relacionadas com a aparência do que com a função, mas podia servir a ambos os fins. Vigas de aço pintado muitas vezes tinham furos geométricos recortados em si, como duplo propósito de torná-las mais leves e aumentar a sua semelhança visual com as estruturas de suporte para lançamento foguetes.
Vigas de aço expostas
FORMAS DE DISCO VOADOR - Mais uma vez, este motivo foi retirado dos filmes e capas de livros de ficção científica e revistas. O Space Needle em Seattle, Washington é um excelente exemplo.
Space Needle Seattle
GRANDES ESTRUTURAS
Los Angeles era uma cidade moderna na década de 1950. As oportunidades do boom do pós-guerra permitiu que os arquitetos como John Lautner e Richard Neutra surfassem em uma nova fase do Modernismo.
VÍDEO - REINER-BURCHILL RESIDENCE ("Silvertop", 1956) de John Lautner
Silvertop from Mark Bement on Vimeo.
A exploração otimista de materiais e estruturas para a nova era continuou. Mas, as obras mais amplamente divulgadas - como a casa Reiner-Burchill ("Silvertop", 1956) de John Lautner, ou a série de casas para estudo de caso (Case Study houses) patrocinado pela revista de “Arts and Architecture”, ou outros edifícios artísticos - eram apenas uma fração da arquitetura que ocupavam os diversos trechos ao longo das pistas.VÍDEO - CASE STUDY HOUSE #22
Lautner combinava engenharia arrojada com sensibilidade espacial dramática e explorou, em profundidade, as possibilidades esculturais do concreto armado, monolítico, em grandes coberturas de concreto arqueado e rampas curvas de concreto ao redor da construção.
John Lautner's Arango residence
John Lautner's Hope residence
John Lautner's Goldstein residence
Ao final dos anos 1950 o Googie tornou-se tão bem aceito que os principais arquitetos modernos, como Eero Saarinen (TWA Flight Center) e James Langenheim (The Theme Building - LAX) incorporaram elementos do estilo em seu próprio trabalho "legítimo".
VÍDEO: TWA Eero Saarinen Flight Center
A escola, mais tarde, se tornou amplamente conhecida como parte do estilo moderno de meados do século, e alguns dos mais notáveis variações representam os elementos da estética populuxe, como TWA Eero Saarinen Flight Center.
TWA Flight Center
Especialmente no oeste dos EUA, as pessoas queriam edifícios futuristas e os arquitetos fizeram uma série de igrejas, edifícios universitários, cassinos, pavilhões de feiras mundiais e residencias no estilo Googie.
Anaheim Convention Center
Unisphere para a Feira Mundial de Nova York, 1964
Las Vegas Convention Center
St. Louis Gateway Arch
As grandes estruturas, muitas vezes incorporavam cúpulas enormes, telhados arremessados, pavilhões flutuando como discos voadores, ou traçados decorativos sugerindo estruturas atômicas, jato ou viagens interestelares.
THE SEATTLE SPACE NEEDLE
O edifício público mais representativo da influência Googie é o Space Needle em Seattle, Washington, construído em 1962 para a Feira Mundial "Century 21". Ele se parece com um disco voador posicionado no alto de uma torre, pronto para decolar em direção ao espaço sideral a qualquer momento.
VIDEO - SEATTLE WORLD'S FAIR - CENTURY 21 CALLING - 1962
O arquiteto do projeto foi John Graham, mas recebeu uma importante contribuição do promotor da Feira, Victor Steinbrueck, que intuiu como os três pares de pernas finas poderiam se unir para formar uma coluna esguia, para apoiar graciosamente o módulo no formato de "disco voador" no topo. A forma de disco voador da torre foi inspirada na exploração espacial - uma fonte muito apropriada à enfase da feira, sobre a ciência e a descoberta.
VÍDEO – THE SPACE NEEDLE STORY
Este não foi o único exemplo para a arquitetura americana na época, mas poucas estruturas capturaram o dinamismo e a essência Googie com mais sucesso do que o Space Needle.
LOS ANGELES INTERNATIONAL AIRPORT - LAX "Theme Building"
LAX ‘Theme Building’
O Aeroporto Internacional de Los Angeles (Jetport) foi construído na década de 1950 e na época era um dos maiores aeroportos da América. Primeiro ele foi pensado para ser ainda maior - uma antecipação da "jet age” (era do jato) com muitos terminais e os edifícios conectados por meio de um edifício enorme com cúpula de aço e vidro - mas o plano foi considerado irrealista e desmantelado.
LAX ‘Theme Building’
Mesmo assim, o famoso marco LAX "Theme Building" (edifício temático) foi construído. Ele foi projetado pelo escritório de arquitetura Pereira & Luckman que o fez se assemelhar a um OVNI que havia pousado no meio do estacionamento.
VÍDEO - LAX ICONIC 'THEME BUILDING'
O edifício de estilo Googie foi apresentado ao público no dia 19 de outubro de 1962, numa publicação da revista Life - uma edição especial dedicada especialmente ao fascínio dos americanos com os meados do século americanos na Califórnia. O prédio ainda está lá hoje, e o seu design atrai o olhar de qualquer pessoa interessada pelo design futurista retro.
LAX ‘Theme Building’
LAS VEGAS
A Las Vegas dos anos de 1950 pode ser considerada um dos primeiros experimentos de larga escala na arquitetura Googie. Notoriamente a torre que sinaliza "Las Vegas" encarna o estilo futurista. Com a assinatura starburst e cores fortes como as principais características, o sinal serviria como um roteiro simples a ser seguido pelos arquitetos Googie.
O sinal de "Welcome to Las Vegas" foi executado em um estilo glorioso. Flechas, bumerangues e starbursts foram elementos típicos sinais Googie. Formas geométricas e caixas emparelhadas com letras multicoloridas eram comuns, assim como o uso de muito neon em cores brilhantes e vistosas.
Las Vegas Every-Day Architecture, Unknown (original c.1966)
O estilo Googie se encaixa perfeitamente com a persona Las Vegas. Ambos eram sobre o mistificar e surpreender o espectador e, na maioria dos casos, conseguiram. As luzes brilhantes da sinalização remetiam a outro mundo, com uma arquitetura semelhante à dos Os Jetsons.
As chapas em cantilever (suspensas) pareciam desafiar a gravidade, enquanto a estética dos arcos e dos ângulos fazia o espectador olhar admirado. Esta esquisitice, brilhando como um oásis no deserto, promoveu a imagem de Las Vegas com um estilo igualmente estranho.
NO BRASIL
Aqui no Brasil, temos como exemplo da estética ‘Space Age’ as obras do arquiteto Oscar Niemeyer. Brasília pode ser considerada uma cidade totalmente Googie.
Palácio da Alvorada - arquiteto Oscar Niemeyer
O FIM DE UM SONHO
Googie foi sobre o passado, o presente e o futuro - mas principalmente o futuro. Fazia parte da cultura popular, o que reforçou uma visão unificada de um futuro utópico construído sobre o trabalho da humanidade e ingenuidade.
Presidente Kennedy e a guerra do Vietnã
Esse estilo entrou em extinção quando uma sucessão de fatos históricos derrubou a moral americana e os sonhos dourados da América como o assassinato do presidente Kennedy e a guerra do Vietnã. Veja tudo aqui – (http://www.theatlantic.com/photo/2011/10/50-years-ago-the-world-in-1961/100172/)
Até hoje, quando se fala no design dos anos 50 é o estilo Googie que ficou marcado dessa época.
